Для египтян Исида и Осирис заправляли музыкой сфер. Вселенские звучания разыгрываются между этими двумя основными мужским и женским вселенскими символами — Исидой и Осирисом, чья божественная свадьба повлекла рождение сына, Гора.

С музыкальной точки зрения соотношение/взаимосвязь 2:3 на колеблющейся струне и клавиатуре обусловливает вибрацию Идеальной Земли, проходя сквозь пять интервалов.

На монохорде звук природной Пятерки производится, когда струна опущена вниз настолько, что разделяется в соотношении 2:3.

Интервал Пяти достигает наиболее мощного созвучия между любыми двумя звуками. Это первый звуковой интервал, с которым соотносятся все остальные интервалы.

Плутарх изложил значимость Пяти для египтян в своей «Моралии», том пятый:

«А панта (все) происходит от пенте (пять), и речь идёт об исчислении «пятерками числа “пять”».

Древние египтяне считали пятерками, и наиболее сильное, а также естественное созвучие — результат такого действия.

Все музыкальные шкалы сформированы посредством прогрессии Пяти. Форма/связь этого первого ассонанса — первая Пятерка, явившаяся итогом божественной свадьбы Исиды и Осириса. Они становятся стандартом, создаваемым успешным сочетанием похожих связей в геометрической прогрессии.

Гармоническая прогрессия наряду с циклом Идеальной Пятерки — наиболее естественна, а безотносительная последовательность гармоний имеет характер задержки или приостановки такой естественной прогрессии. Лишь из одной Пятерки происходит вся система музыки, которая должна естественно находится в той же пропорции, что и единица. Нарушения пропорции или замены ею иной не было.

(Подробнее читайте в «Метафизической архитектуре Древнего Египта» или в более позднем ее издании — «Египетская гармония: визуальная музыка» под авторством Мустафы Гадаллы).

Числа 2 и 3 связаны с естественным дыхательным ритмом. Когда человек находится в состоянии спокойного сна, промежуток между выдохом и вдохом вдвое длиннее, чем между вдохом и выдохом. Таков принцип в основе всех музыкальных форм. Вдох-выдох, смена напряжения расслаблением управляют всеми последующими процессами.

Вдобавок практически вся ритмическая конструкция основана на одной из двух общих схем: двоичной — чередование сильной и слабой долей, либо троичной — две слабые доли, следующие за сильной. Одна из таких схем является основой ритмического каркаса любой композиции.

Базовый двоичный или троичный ритм также известен как фундаментальный ритм.

Части долей, входящих в состав основного каркаса, также называются вспомогательным ритмом.

(Подробнее читайте в «Метафизической архитектуре Древнего Египта» или в более позднем ее издании — «Египетская гармония: визуальная музыка» под авторством Мустафы Гадаллы).

Божественное женское начало Исиды проявляется в многообразии символов, поэтому древние египтяне называли её «Исидой 10000 имён» (то есть, символов). Подобное утверждал и Плутарх в пятом томе «Моралий»:

“. . из-за силы разума. Исида принимает различные обличья и формы”.

Поскольку Исида представляет собой вселенское женское начало, она проявляет себя в различных формах. Следовательно, в древнеегипетских текстах она описывается следующим образом:

“Исида 10000 имён [то есть, символов]”

“Она обладает многими именами”.

В данной главе мы представим вам несколько различных символов проявлений её женского начала:

6.1 Маат

6.2 Сешат

6.3 Нейт

6.4 Нут — небо

6.5 Нефтида — сестра-близнец Исиды

6.6 Сатис

6.7 Tаурт

6.8 Мут

6.9 Сехмет — наставница

6.10 Баст — кроткая кошка

6.11 Кадеш

6.12 Хекат

6.13 Селкет

6.14 Анат

6.15 Хатхор — Венера

Маат — одно из проявлений женского начала вселенной. В роли Маат Исида олицетворяет собой модель космической гармонии, порядка, баланса и равновесия.

Ма-ат обычно изображают в виде женщины в головном уборе с пером страуса.

Обликом Ма-ат пронизана вся египетская литература, начиная с самых ранних времён и на протяжении всей истории. Идея Ма-ат управляет не только человечеством, но и силами Вселенной, ведь она является символом гармонии, баланса и равновесия всех космических сил вселенной.